Serov Valentin Aleksandrovitš - illustratsioonid muinasjuttudele, autor I.A. Krylov Ajaloosündmuste peegelduse I. A. Krylovi muinasjutus "Hunt kennelis" koostas Irkutski vene keele ja kirjanduse õpetaja Oksana Valerievna Rubleva mbou.
Kuidas on faabula süžee seotud 1812. aasta Isamaasõja sündmustega? Faabulas kirjeldatud olukord kordab 1812. aasta Isamaasõja sündmusi. Napoleon vallutas üsna kergesti paljud Euroopa riigid, nii nagu hunt saab hõlpsasti hakkama abitute lammastega. Järgmine oli Prantsusmaa agressiivsetes plaanides Venemaa. Kuid kogu vene rahvas tõusis Napoleoni vägede vastu võitlema: "Öösel sattus hunt, kes mõtles lambalauta sattuda, kennelisse."
1812. aastal kirjutatud muinasjutt “Hunt kennelis” on vastus Isamaasõjale Prantsusmaa sissetungi vastu. Hunt on Napoleon, kes sai lüüa Borodino väljal; Pärast Moskva okupeerimist mõistis ta, et on lõksus, ja saatis Kutuzovile rahuettepaneku, kinnitades Vene komandörile, et soovib rahu. Kutuzov lükkas vallutaja pakkumise tagasi ja vabastas Venemaa võidukates lahingutes vaenlastest. Muinasjutu kütt on Kutuzov.
Kaasaegsete sõnul kirjutas I. A. Krylov muinasjutu “Hunt kennelis” oma käega ümber ja kinkis selle M. I. Kutuzovi naisele, kes saatis selle kirjaga oma mehele. M.I. Kutuzov luges pärast Krasnõi lahingut tema ümber kogunenud ohvitseridele muinasjuttu ja sõnade "ja mina, sõber, olen hall" peale võttis ta mütsi peast ja raputas kummardatud pead.
Kokkuvõte Iga sissetungija, kes tungib kellegi teise maale, otsides kerget saaki, meenutab Krylovi muinasjutu kangelast. (Pole asjata, et Jahimees ei räägi ühest Hundist, vaid nende kiskjate mõlemast omadusest: “Tean su hundiloomust juba ammu...”, “huntidega... ära rahu tee !”).
Interneti-ressursid
Kahtlematute meistriteoste hulgas, millega Valentin Aleksandrovitš Serovi pildi- ja graafiline pärand on nii rikkalik ja mitmekesine, on tema illustratsioonidel I. A. Krylovi muinasjuttude jaoks suur ja oluline koht.
Kunstnik töötas sarja kallal kuusteist aastat (1895–1911) ja eriti intensiivselt oma elu viimastel aastatel.
Selle töö tulemuseks oli suur hulk täielikult viimistletud töid, millel on suurepärased illustratsioonid I. A. Krylovi muinasjuttude jaoks, millel on samal ajal suur iseseisev kunstiline väärtus.
See, et V. A. Serov muinasjuttude poole pöördus, ei pidanud teda kindlasti köitma nende terav huumor, mida kunstnik elus väga hindas. Lisaks armastas Serov loomi lapsepõlvest peale nende käitumises palju sarnasusi inimeste käitumisega. Kunstnik jälgis neid pidevalt ja joonistas neid, millest annavad tunnistust arvukad visandid albumites aastate jooksul.
1895. aastal otsustas A. I. Mamontov avaldada I. A. Krylovi muinasjutud V. A. Serovi illustratsioonidega. Ta kutsus kunstnikku lahkelt selle väljaande jaoks mitut joonistust tegema. Algul kavatses A. I. Mamontov väljaandesse lisada kõik muinasjutud, kuid otsustas seejärel piirduda ainult kõige populaarsematega.
Väljaanne otsustati nimetada “Kaksteist V. A. Serovi joonistust I. A. Krõlovi muinasjuttudel” ja koostada see kaheteistkümnest lehest: “Vagunirong”, “Vares ja rebane”, “Miller”, “Hunt ja kraana”, "Triškini" kaftan", "Kvartett", "Talupoeg ja röövel", "Vares", "Lõvi ja hunt", "Eesel ja mees", "Ahv ja prillid", "Haug".
Serovit paelus muinasjuttude joonistuste kallal töötamine ja kuigi avaldamist ei tehtud, tegi kunstnik suure hulga suurepäraseid visandeid ja valmis illustratsioone *.
Algusest peale seisis Serovi ees raske ülesanne - mitte ainult luua täpselt määratletud kunstilisi kujundeid, vaid ka edastada faabula narratiivi eripära. Ja selleks oli vaja erilist kunstikeelt. Lõppude lõpuks on muinasjutt kiire, elav reaalsuse visand, mis sisaldab tavaliselt moraliseerivat tähendust. Fabulistlik kirjanik märkab igapäevaseid veidrusi, eksimusi, elu naljakaid külgi, inimlikke pahesid ja puudujääke elus ning neid muinasjutuvormi valades teravdab neid omal moel ja liialdab.
Krylov naeruvääristas inimese negatiivseid omadusi, kandes need üle loomadele. Samas liialdas ta teadlikult värvidega, et valusamalt tabada inimlikku uhkust, et rõhutada ja tugevdada sellest või teisest olukorrast tulenevat arendavat tähendust.
Polnud juhus, et Krylov valis muinasjutu oma relvaks võitluses inimlike pahedega; selle sisu tark lihtsus ja humoorikas jutuvestmine on kättesaadavad igale lugejale ja kergesti omastatavad. Vanasõnade ja kõnekäändude rahvakeelele lähedane faabula keel on hästi meeles.
Serov, nagu keegi teine, mõistis muinasjuttude spetsiifikat. Paljude aastate järjekindlate ja väsimatute otsingute tulemusel leidis ta oma lihtsa, tabava jutuvormi, mis oli rikastatud huumoriga ja ühtis muinasjutu keelega.
Kunstnikul ei olnud kohe võimalik saavutada vormi kunstilist terviklikkust ja semantilist suutlikkust, mida faabulaillustratsiooniks vaja oli. Alates 1896. aastast püüab ta kangekaelselt leida oma visuaalset „muinasjuttude keelt”, kuid leiab selle lõpuks alles oma hilisematest illustratsioonidest.
Kunstnik valib hoolikalt faabulas peamise ja annab selle edasi kasinate kunstiliste vahenditega. Nii loobub ta järk-järgult täielikult toonist, chiaroscurost ja nendest detailidest, mida leidub sellistel esialgsetel lehtedel nagu “Hunt ja karjased”, “Kolm meest”, “Väike vares”. Hiljem töötab ta vaid pliiatsiga, rõhutades ja teravdades teda huvitavaid detaile, paljastades joonisel faabulate ühiskujundite iseloomulikumad jooned.
Esialgu on kunstnik siiski üsna detailne. Praegu keeldub ta graafikas vaid maalitehnikatest. See on märgatav lähenemisel faabulale “Kolm meest”, mille joonistus on žanrilist laadi. Konkreetne ja paljusõnaline on ka tavaline žanristseen (kujutab kolme meest külaonnis õhtust söömas). Põhiline pole selles piisavalt rõhutatud, iroonia on vaevumärgatav. Sama võib öelda ka joonistuse “Väike vares” kohta. See on endiselt tülikas, keeruline ja mitte piisavalt sisutihe.
Mainitud teosed annavad edasi vaid muinasjuttude sisu. Serov soovis tagada, et illustratsioonidel oleks ka iseseisev groteskne väljendusrikkus. Ja selleks oli vaja joonistada lihtsamalt, ülevaatlikumalt ja samal ajal teravamalt. Seetõttu joonistati enamik algselt välja mõeldud kompositsioone mitu korda ümber, muutudes üha lihtsamaks ja teravamaks.
Seega, järk-järgult ümber töötades, muutus kvarteti koosseis radikaalselt. Uues kompositsioonis paigutas Serov loomad vastupidises järjekorras - paremalt vasakule ja see kompositsioon tundus talle edukam. Lisaks muutis kunstnik iga looma välimust, töötas ümber tema poosi, liikumist, veidrusi; muutis ta koomilisemaks. Tulemuseks ei olnud pelgalt žanristseen, vaid tekkisid muinasjutupildid, mille kaudu hakkas kõige selgemini esile kerkima kasvatav tähendus. Serov rõhutas joonistel kõige iseloomulikumad asjad — mis on üldiselt iseloomulik sellele või teisele loomale. Need on Serovi meetodi uued omadused ja need määrasid tema edasised otsingud.
Muinasjuttude kallal töötades kasutas Serov pidevalt oma arvukaid albumeid, mis sisaldasid juba visandeid vajalikest loomadest. Ta armastas ja tundis hästi loomi ning suutis seetõttu anda neile üsna täpsed omadused. Kas ta kujutas hunti (leht "Hunt ja kraana") või rebast viinapuu lähedal (leht "Rebane ja viinamarjad") - igal konkreetsel juhul on märgata, et kunstnik uuris hoolikalt ja pikka aega iga looma iseloomu. . Sellepärast kirjeldas ta nii õigesti loomi lehel “Metsaliste meri” - lõvi, kes eristub teiste loomade hulgast oma majesteetliku, uhke kehahoiakuga, lõvi ees põikleva rebase, muigavate huntide ja kahjutu. , lihtsameelne härg, kelle loomad kavatsevad ohverdada "oma pattude eest".
Teisel lehel ("Lõvi ja hunt") on kujutatud vihast, vägevat metsaliste kuningat, kes vaatab ähvardavalt järele masendavalt kuduvale hundile, kes julges oma saagist tüki ära napsata. Lõvi ja hunt iseloomustavad väga kasinad vahendid, peaaegu ühes reas. Nende poosid on ilmekad.
Leht “Rebane ja viinamarjad” pole vähem veenev ja omal moel huvitav. Kaval väike rebane, koketselt kummardub, paitab vaikselt viinapuu poole. Pettur vaatab ootusärevalt rippuvat viinamarjakobarat, paraku liiga kõrgel.
Kõiki neid loomi kunstnikul kohe kujutada ei õnnestunud. Õhukese läbipaistva paberi abil kandis ta leitud joonise lõputult ühelt lehelt teisele, jättes uuele lehele vaid need detailid, mis tema arvates õnnestusid kõige paremini. Ta täiustas neid detaile, lihtsustades ja üldistades eelmist kompositsiooni, lihvides joont, töötades helitugevuse kallal.
Vaatamata iga joonise hoolikale viimistlemisele, ei jätnud selle jooned ja jooned kunagi kuivana muljet. Kunstnik teadis alati, kuidas varjata oma rasket tööd joonistamise näilise kerguse ja vabaduse taha.
Nii töötas Serov muinasjuttudel “Hunt ja kraana” (alustades akvarell- ja pliiatsijoonistamisest ning lõpetades lakoonilise pliiatsijoonistusega), “Lõvi ja hunt” (alates varajase tooni akvarelljoonistusest kuni viimaseni. pliiatsiversioon, kõige lihtsustatud versioon), “Trishkin Kaftan” (täismõõtmelisest visandist kuni äärmiselt liialdatud pildini).
Sama põhjaliku läbivaatamise läbis ka muinasjutt “Vares” (leht “Vares paabulinnusulgedes”). Kunstnik lahendab teema äärmiselt kokkuhoidlikult, kujutades paabulinnu suledesse riietatud, koomilise tähtsusega kõndivat, pea püsti hoidvat varest ning paabulinde, kes vaatavad talle üleolevalt ja vaenulikult otsa, nagu oleks ta nende ühiskonnas petis. Siin on nii vareste kui ka paabulinnu omadused võrreldamatult antud.
Veelgi edukamaks osutus leht “Ahv ja prillid”. Tundub, et probleemi ei saagi teravamalt, säästlikumalt lahendada. Ahv, kes oma prillid nii ainulaadsel viisil "utiliseeris", on ainuke kuju, mida lehel on kujutatud.
V. A. Serovi joonistused I. A. Krylovi muinasjuttude jaoks on tõeliselt silmapaistvad teosed, mis fabulisti Krylovi kirjandusliku ande põhjal omandasid sügavalt iseseisva tähenduse. Nad on iseenesest väärtuslikud. Visuaalsel kujul avaldas kunstnik neis seda, mida kirjanik tahtis sõnadega öelda. Serov andis edasi ka Krõlovi muinasjuttude sügavalt rahvalikku huumorit, mis kätkeb endas kõnekeelele lähedast elunägemuse teravust ja täpsust ning Krylovi keele omapära – kõike seda, mis teeb Krõlovi muinasjuttudest tõeliselt rahvapärased kirjandusteosed.
V. Takhtareva
* Selles postkaartide väljaandes on reprodutseeritud ainult mõned neist lehtedest, aga ka need, mis polnud mõeldud Mamontovi väljaandele. Need joonised on tehtud erinevatel aegadel, aastatel 1895–1911.
Rebane ja viinamarjad. Paber, grafiitpliiats. 22,2x35,5 cm Riiklik Tretjakovi galerii
teised ettekanded teemal "I.A. Krylovi ajalooline faabula "Hunt kennelis"
“Krylovi loovus” - Krylovi loovuse esimene etapp. Öine hunt, mõeldes lambalaudasse pääseda, sattus kennelisse. Kuid Krylov otsustas saada kirjanikuks. Muinasjuttude “Kvartett” ja “Luik, vähid ja haug” analüüs. Ta õppis soosingust mõisniku laste juures, kelle juures ta oli jalakäijana. Krõlov pöörab oma satiiri tühjade jutumeeste ja võhikute vastu.
“Smaragdlinna võlur” – mis juhtub loomade ja lindudega maagilisel maal? Kõnnime mööda rasket teed, Tee pole sirge... Sepp tegi mind rauast. Stella, igavesti noor roosa maa nõid. Ellie kohtub oma vanematega. Suures Kansase stepis elas tüdruk nimega Ellie. Argpükslik Lõvi. "Muinasjutt lõpeb siin ja kes kuulas, see on hästi tehtud!"
“Krylovi muinasjuttude tund” - Sõnavara: allegooria, moraal, allegooria Sõnum. Vene kirjanduse tund. I.A. loominguline elulugu. Krylova. Tunni teema ja eesmärgi väljakuulutamine Kodutööde kontrollimine. Tunni hinded. Ivan Andrejevitš näitas meile tervet loomamaja. Tunni epigraaf. Viktoriin "Arva ära muinasjutu nimi." Krõlov! Krylov sündis Moskvas.
“Smaragdlinna võlur Volkov” – 1939. aastal ilmus Detizdatis “Smaragdlinna võlur”. Aleksander Volkov. Sinu lemmikkangelased. Sündis Ust-Kamenogorskis. Stella on Roosa riigi hea nõid. 5. raamat “Kollane udu”. Gingema on Sinise Riigi kuri nõid. Muinasjutu “Smaragdlinna võlur” kangelasi ootavad ees uued põnevad seiklused.
“Hundikarja” – hundikarjas valitseb raudne distsipliin – kõik kuuletuvad juhile tingimusteta. Hunt!!! Neid, kes ei kuuletu, karistatakse karmilt. Sama juhtus ka Rooma impeeriumis. Sõnast hunt on saanud kurjuse, julmuse ja verejanu sümbol. Paljud imetajad elavad üksi, teised aga rühmas. Keha pikkus: keskmiselt 105-160cm.
“Krylovi muinasjutud 5. klass” - mida Krylovi muinasjutud õpetavad? Slaidi numbrid. A. P. Sumarokov. I. I. Khemnitser. Mida muinasjutt õpetab? "Hunt kennelis." Aisop on Vana-Kreeka fabulist (VI sajand eKr), keda peetakse muinasjutu loojaks. Kunstnik G. Kuprijanov. Ta mängis hästi viiulit, õppis muusikateooriat ja sai aru matemaatikast. "Vares ja rebane".
